Artprice at the Sotheby's Institute of Art in New York: The Art Market Might Have Reached a Turning Point

PARIS, March 12, 2020 /PRNewswire/ -- Art history has traditionally analysed the evolution of artistic trends by reference to precise criteria such as dates, places, movements and techniques. Nowadays, however, a far more flexible and interconnective approach seems to prevail, most likely driven by the dynamic links between ideas, exhibitions, artists and works resulting from the proliferation of the Internet and social networks.  

Thierry Ehrmann, President and Founder of "Museums have accustomed us to view art history in a linear way, grouping works together by eras and by movements. But museums are now being tempted by a much freer presentation. At the MoMA for example, there is a gallery showing altogether Pablo Picasso'sLes Demoiselles d'Avignon (1907), Louise Bourgeois's sculpture Quarantania (1947/53) and a 1967 canvas by Faith Ringgold entitled American People series # 20: Die. This presentation seems to reflect another trend in auction catalogs, where Contemporary works are highlighted by the pictures of Old Master or Modern masterpieces, and vice versa. Remember... Christie's sold Salvator Mundi in a Post-War & Contemporary Art sale." 

To mark the publication of its 2019 Art Market Report, Artprice organized a round table at Sotheby's Institute of Art in New York to discuss this paradigm shift. Artprice would like to thank all those who attended this debate on 3 March 2020, as well as the experts who agreed to share their ideas and the whole team of the Sotheby's Institute of Art. 




Visual shocks and associations of ideas 

When in 1937 the MoMA presented an exhibition entitled Prehistoric Rock Pictures in Europe and Africa, its currator Alfred Barr exhibited works by Miro and Picasso alongside cave art tracings by Leo Frobenius. But as the prehistorian Emmanuel Guy stated on France Culture radio in June 2019, "[The Modern and Prehistoric works] were not exactly mixed. Certain works were brought somewhat closer... but there was still a certain reticence, one might say, which consisted in separating them spatially." In 2019, an exhibition at the Pompidou Center in Paris entitled Prehistory: A Modern Enigma, Palaeolithic Venuses were uninhibitedly mixed with sculptures by Giacometti, Moore and Brancusi; a Miro painting was hung directly in front of prehistoric tools and tracings by Leo Frobenius were hung opposite a video by Pierre Huyghe. 

We are now accustomed to these connections between extremely contrasting art forms and this type of juxtaposition are very much in vogue at the moment. For several years now, the Palace of Versailles has invited Contemporary artists to exhibit works in its gardens and salons: Jeff Koons, Xavier Veilhan, Takashi Murakami, Bernar Venet, Lee Ufan, Anish Kapoor and even Olafur Eliasson. Such 'associations' between Contemporary artists and a lavishly Baroque decor have produced a 'visual shock' each time. When it works, this shock offers an original way of contemplating older art with Contemporary pieces. 

Judd Tully, writer and art critic: "There is a pretty good example that some of you may have seen a couple of years ago at the Frick, this collector Tomilson Hill who collects Renaissance sculpture alongside Francis Bacon and Cy Twombly. He made a big pitch for mixing, in his apartment actually and now in his Foundation in Chelsea. At one point I interviewed him and asked where he got this idea of mixing genres. And he said it was the architect Peter Marino who started it." 

Incidentally, Tomilson Hill may also be the buyer of the 'Toulouse Caravaggio'. When the painting sold in June 2019, Hill was hosting an exhibition of works by the abstract painter Christopher Wool to inaugurate his brand new Foundation.  

Flexible links 

These direct or indirect associations between artists separated by several centuries offer a freedom that mirrors that offered by social networks, notably via hashtags. As for the visual clashes between Old Masters and Ultra-Contemporary works, they are clearly very popular on Instagram and Pinterest. 

Peter Falk, editor of Discoveries in American Art: "Instagram has become such a great force in the Art Market. The question is: Is it a facilitator or a disruptor? And if it is a facilitator, what is the next evolutionary stage? Does it mean that Instagram can create new movements?" 

Artprice is interested in hashtags because they allow us to identify trends in the art market by identifying commonalities between things as varied as places, exhibitions and artists. For example, there's a whole generation of female artists who have in common being African-American painters under the age of 50, using collage techniques to make portraits of their friends and acquaintances. There is also a whole group of artists close to the Street Art scene whose references come from popular culture and who are generating remarkable results in Hong Kong. Hashtags allow the creation of flexible links between things that could otherwise escape a traditional approach to art history, perhaps because they evolve too quickly. 

Kathy Battista, of the Sotheby's Institute of Art: "The major change is who is writing the history. So we have this long legacy, with people like Barthes writing the history of Modern Art, and now suddenly everybody writes history, because the Internet and social media have completely democratized the field. So I think we are living in a new era, and hashtags are emblematic of this new era. It is interesting to see how 'academia' is responding. For example, at Yale's Art History department, Tim Barringer has abandoned the entire canon of Art History for the first time." 

Indeed, art history has long been dominated by Western canons, of white, heterosexual, male artists. But things are changing with incredible speed and sometimes in a deliberately provocative way. In Los Angeles, the David Kordansky gallery shocked the art market by reserving certain pieces in its solo show of Lauren Hasley for collectors of a "certain ethnicity". This extreme case is however exceptional... and Kathy Battista nevertheless recognizes that "It is refreshing to walk into the Whitney and see a 13 foot painting of a black person in front of a barbecue." 

Today artworks are related by much more flexible links than before, and these links are much less restrictive and, above all, in constant evolution. Several of the MoMA's galleries should change every six months in order to show a greater number of works and propose new associations. There can be no doubt that the Art Market will have to develop new tools to adapt to this acceleration. 

Copyright 1987-2020 thierry Ehrmann - 

About Artmarket: is listed on Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 - Bloomberg: PRC - Reuters: ARTF. 

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Artmarket and its Artprice department was founded in 1997 by its CEO, thierry Ehrmann. Artmarket and its Artprice department is controlled by Groupe Serveur, created in 1987.  

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Artmarket is a global player in the Art Market with, among other structures, its Artprice department, world leader in the accumulation, management and exploitation of historical and current art market information in databanks containing over 30 million indices and auction results, covering more than 700,000 artists. 

Artprice Images® allows unlimited access to the largest Art Market image bank in the world: no less than 180 million digital images of photographs or engraved reproductions of artworks from 1700 to the present day, commented by our art historians. 

Artmarket with its Artprice department accumulates data on a permanent basis from 6300 Auction Houses and produces key Art Market information for the main press and media agencies (7,200 publications). Its 4.5 million 'members log in' users have access to ads posted by other members, a network that today represents the leading Global Standardized Marketplace® to buy and sell artworks at a fixed or bid price (auctions regulated by paragraphs 2 and 3 of Article L 321.3 of France's Commercial Code). 

Artmarket with its Artprice department, has been awarded the State label "Innovative Company" by the Public Investment Bank (BPI) (for the second time in November 2018 for a new period of 3 years) which is supporting the company in its project to consolidate its position as a global player in the market art. 

Artprice by Artmarket's 2019 Global Art Market Report published in February 2020 : 

Index of press releases posted by Artmarket with its Artprice department:    

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Discover the alchemy and universe of Artmarket and its artprice department headquartered at the famous Organe Contemporary Art Museum "The Abode of Chaos" (dixit The New York Times): 

L'Obs - The Museum of the Future:   (4 million followers) 

Infographic - - 



Contact: Thierry Ehrmann, 



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    "Questa situazione ci permette di respirare anche soprattutto per quelle che sono le strutture sanitarie, le terapie intensive, i ricoveri, anche il nostro personale sanitario e le strutture soprattutto si stanno alleggerendo di un carico di lavoro che ogni giorno era sempre più forte e comportava pesanti sacrifici e impegni straordinari per trovare nuovi posti di ricovero e cura. Si tratta di una situazione che ci permette di gestire l'emergenza con minore affanno e ovviamente questo perché sono stati posti in essere comportamenti che assolutamente devono permanere". Lo ha detto Angelo Borrellli capo della Protezione civile, ospite del programma Circo Massimo su Radio Capital commentando la "situazione pianeggiante" nella quale il Paese si trova attualmente in termini di contagi.  Sulla circolare del Ministero degli Interni che è parsa autorizzare, salvo precisazione successiva, 'l'ora d'aria' per i bambini Borrelli dice: "Bisogna andare avanti con il massimo rigore, anche la circolare esterna alla luce di quelli che sono stati i chiarimenti, di fatto non sposta i termini dei comportamenti, dobbiamo fare assolutamente attenzione per evitare di trovarci in una situazione nella quale ci sfugge nuovamente la catena dei contagi e ribadiamo che l'ora d'aria è una misura non ancora operativa e bisogna rispettare le regole di prudenza e stare in casa". Nell'ottica della ripresa, di una fase 2 in cui si ricomincerà a convivere con il virus, "su questo scenario stanno lavorando gli esperti, la parte tecnico-scientifica, ci diranno loro quali saranno le modalità operative di questa ripresa, sicuramente le mascherine servono ma serve soprattutto il distanziamento sociale, le mascherine sono ancora un problema anche se non per i sanitari con i carichi importanti dall'estero".  La decisione sulla fase 2, ricorda ancora ai microfoni di Radio Capital il capo della Protezione Civile "è riservata agli esperti, gli unici a dover dettare la linea", mentre sulla data del 16 maggio, data individuata come inizio della fase 2 ed eventuale e lento ritorno a una relativa normalità, dice: "Se le cose non cambiano può essere ma dipende dai dati, oggi siamo in una situazione stazionare, dobbiamo vedere quando inizia a decrescere e come ritornare. Non vorrei dare date ma sicuramente il 16 maggio è un periodo di tempo lungo e da qui al 16 maggio potremo avere risultati ancora ulteriormente positivi che consigliano di riprendere le attività nella fase 2". Sul "conflitto" riaperto con le regioni e le dichiarazioni di Fontana sull'autosufficienza della sanità lombarda e la mancanza di risorse dal governo centrale, Borrelli risponde: "Per quanto riguarda l'emergenza i presidenti delle Regioni sono stati nominati soggetti attuatori del capo dipartimento della Protezione Civile e il governo centrale ha garantito le risorse per l'acquisto dei dpi e degli altri dispositivi necessari per il superamento dell'emergenza. Sarebbe stato un guaio se il governo nazionale e il dipartimento della Protezione Civile avessero attratto a sé ogni competenza in materia di acquisizione di dispositivi di protezione individuale - dice - sappiamo che in ordinario queste attività sono garantite dalle Regioni perché la sanità è regionale; nel momento in cui c'é stata l'emergenza è intervenuto il dipartimento ma sono stati anche incaricati i presidenti della Regioni di poter acquisire direttamente, con risorse a carico dell'emergenza, tutto quello che era necessario". L'esigenza di avere una cabina di regia unica con l'emergenza è venuta fuori: "è evidente - conferma Angelo Borrelli - perché ci vuole, soprattutto nella gestione dell'emergenza, una regia unitaria forte, condivisa e coesa e sotto questo punto di vista ci sarà da ripensare anche al modello organizzativo". Sul problema della forniture delle mascherine "se ne sta occupando il commissario Arcuri - chiarisce Borrelli - Abbiamo avuto una esplosione di domanda di mascherine, la domanda credo sia cresciuta di 20 volte, siamo arrivati a 100 milioni di mascherine circa al mese come fabbisogno del sistema sanitario con una realtà nazionale che non aveva la capacità produttiva perché non si produceva in Italia e si tratta di far partire anche una produzione nazionale mentre si continua nella ricerca e nell'importazione di mascherine dall'estero, soprattutto sulla base degli accordi bilaterali che si sono realizzati con la Cina. Dobbiamo continuare a importare fin quando ce n'è bisogno e far crescere una produzione nazionale".  Sul rischio di una seconda ondata di virus, Borrelli dice: "C'è una possibilità di ritorno soprattutto per chi non è stato colpito, bisogna usare misure forti e precauzionali, per questo non voglio sbilanciarmi su aperture e modalità, valutazioni che devono esser fatte con attenzione e soprattutto ci deve essere anche un attento monitoraggio successivo di quello che è l'andamento della diffusione del virus".

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    Dopo il coronavirus, 8 pazienti su 10 perdono l'olfatto

    Circa l'80% dei pazienti con diagnosi di Covid-19 perde completamente l'olfatto e una percentuale ancora più elevata (88%) soffre di un certo grado di alterazione del gusto. E' quanto emerge dal primo studio pubblicato finora sulla presenza di questi sintomi in pazienti con infezione da coronavirus lieve o moderata.Le conclusioni dello studio sono state pubblicate sull'European Archives of Oto-Rhino-Laryngology e sono state condotte dal gruppo Young Investigators della International Federation of Otorhinolaryngology Societies (Yo-Ifos), con il sostegno della Società Spagnola per Otorinolaringoiatria e Chirurgia Cervico Facciale (Seorl-Ccc) e altre società europee.In totale, sono stati analizzati 417 pazienti provenienti da 12 ospedali in 4 diversi paesi (Spagna, Belgio, Francia e Italia). Tra le conclusioni, emerge che il 79% dei pazienti analizzati non presentava sintomi come ostruzione nasale o naso che cola, sintomi comunemente associati ad altre infezioni virali a livello nasale.E' inoltre significativa la maggiore propensione delle donne a soffrire di alterazioni dell'olfatto. Per quanto riguarda il gusto, l'88 percento dei pazienti ha riscontrato difficoltà nell'identificare aromi diversi come dolce, salato o amaro.Come spiegato dal dottor Carlos M. Chiesa, coordinatore del gruppo di ricerca, i dati clinici provenienti dal continente asiatico hanno evidenziato come sintomi frequenti febbre, tosse, mancanza di respiro, secrezioni spesse, dolori muscolari o articolari, diarrea, mal di testa, mal di gola o naso che cola."Tuttavia, abbiamo visto come la diffusione di Covid-19 in Spagna e in Europa sia stata accompagnata da due nuovi sintomi come l'alterazione del senso dell'olfatto e del gusto", ha spiegato.Fino ad ora, sono state descritte solo alterazioni dell'olfatto associate all'infezione da altri virus, come il virus Epstein-Barr, la parainfluenza, il rinovirus o persino altri virus della famiglia dei coronavirus.Esistono diverse ipotesi che potrebbero spiegare perché i pazienti nel continente europeo con il Covid-19 abbiano sviluppato sintomi o cambiamenti sensoriali nell'area del naso e della gola.Questi includono la predisposizione alla malattia di alcuni individui o le mutazioni genetiche subite dal virus recentemente descritte da ricercatori italiani, ha sottolineato Pablo Parente, coordinatore del gruppo di lavoro sul Covid-19 e direttore delle relazioni internazionali al Seorl-Ccc.Al momento, i risultati sono preliminari e non consentono ancora di comprendere appieno il significato di questo sintomo nella malattia o la percentuale di pazienti che sono riusciti a recuperare. "Tuttavia, il loro monitoraggio ci aiuteràa raccogliere una maggiore quantita' di dati per offrire informazioni corrette e verificate ai nostri pazienti", ha affermato il dottor Christian Calvo.

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